خطرات جانی «تمساح خونی» برای جواد عزتی

به گزارش خبرگزاری تیکسر، تهیه کننده فیلم «تمساح خونی»، با اشاره به اینکه در سینمای ایران برای ضبط صحنه های اکشن تجهیزات کافی وجود ندارد، تاکید کرد: ما با کمترین تجهیزات صحنه های اکشن فیلم «تمساح خونی» را ضبط کردیم به طوری که جان عوامل فیلم از جمله فیلمبردار در صحنه های تعقیب و گریز در خطر بود.

کامران حجازی تهیه کننده فیلم سینمایی «تمساح خونی» که این روزها بر پرده سینماهای کشور در حال اکران است، در گفتگو با خبرنگار ایلنا، درباره ساخت این فیلم و شکل گیری ساختار آن اظهار کرد: سال ها با جواد عزتی کار کردم و پیش از «تمساح خونی» همه همکاری هایمان در مقام بازیگر و تیم تولید بوده و از همان نخستین تجربه همکاری مان خودم از اولین افرادی بودم که به او گفتم تو باید فیلم بسازی، چراکه به نظر من جواد عزتی علاوه بر اینکه یک بازیگر است، مشخص است که بر تمام اجزای صحنه تسلط دارد.

ایلنا نوشت:حجازی خاطرنشان کرد: به نظر من جواد عزتی وقتی مقابل دوربین قرار می گیرد فقط یک بازیگر نیست و تسلطش بر تمام اجزای صحنه کاملاً مشخص است و من تاثیر این تسلط را در پروژه های مختلف دیدم و به دلیل این شناختی که از توانایی های او کسب کرده بودم با او مدت ها قبل درباره کارگردانی صحبت کرده بودم تا اینکه در اوایل سال 1402 به او پیشنهادی دادم و گفتم طرحی دارم که یک کمدی اکشن است و او طرح را خواند و از آن استقبال کرد. زمانی که جواد عزتی طرح را خواند، پنج یا شش صفحه بود و با موافقت او تصمیم به ساخت این اثر گرفتیم.

این تهیه کننده درباره انتخاب فیلمنامه «تمساح خونی» گفت: پیش از این همه آثاری که کار کرده بودم، فیلم هایی اجتماعی و آثاری درباره تاریخ معاصر بوده و همواره درصدد این بودم که اگر قرار است فیلمی کمدی تهیه کنم حتماً باید اثری متفاوت باشد و وقتی با جواد عزتی درباره ساخت یک کمدی صحبت کردم او هم این دغدغه را داشت که اثری متفاوت ساخته شود و او معتقد بود در این سال ها ژانر کمدی اکشن نادیده گرفته شده و چندان به آن نپرداخته اند و ما می توانیم به این گزینه فکر کنیم.

وی افزود: طرح «تمساح خونی» در ابتدای راه مشخصه چندانی از سینمای کمدی اکشن نداشت و بر اساس جذابیتی که در قصه وجود داشت و اینکه ما قصد داشتیم فیلمی کمدی اکشن تولید کنیم، تصمیم گرفتیم که قصه را در آن فضا روایت کنیم و جواد عزتی در مرحله فیلمنامه ایده های بسیاری داشت که به شکل گیری «تمساح خونی» در چنین ساختاری بسیار کمک کرد و او برای همه صحنه ها دکوپاژی مشخص داشت و به همین دلیل با ذهنیتی کامل فیلمبرداری را آغاز کردیم.

تهیه کننده فیلم سینمایی «مرد بازنده» در ادامه تاکید کرد: هدف ما این بود که اگر قرار است فیلمی کمدی بسازیم حتماً از رفتن به سمت کمدی سخیف پرهیز کنیم و اصرار ما بر این بود که تا حد امکان به لحاظ تکنیکی و ساختاری ضعفی در کار نباشد و همه این موارد و ساخت جنسی از کمدی که کمتر در سینمای ما وجود دارد، نشان دهنده این است که «تمساح خونی» فیلمی نیست که صرفاً برای موفقیت در گیشه ساخته شده باشد و هیچ هدف دیگری اعم از حفظ ارزش های هنری را دنبال نکند. هدف اصلی ما ساخت فیلمی با کیفیت و خوب بود و موفقیت در گیشه از اولویت های بعدی ما بود.

حجازی درباره ساخت فیلم اکشن و تکنیک و چالش فراهم کردن ابزارهای لازم جهت دستیابی به کیفیت مطلوب در سینمای ایران گفت: سعی ما بر این بود که برای شکل دهی به تیم تولید فیلم «تمساح خونی» این موضوع را در نظر داشته باشیم که از حضور افرادی بهره مند شویم که همه آن ها در کار و تخصص خود افرادی جسور باشند. به نظر من ساخت «تمساح خونی» جنسی از جسارت و ریسک پذیری را نیاز دارد که باید این ویژگی در همه عوامل تولید وجود داشته باشد چرا که وقتی شما دست به ساخت یک اثر متفاوت می زنید احتمال شکست در آن بسیار زیاد است و ممکن است برخی تمایلی به پذیرش ریسک نداشته باشند.

وی افزود: برای مثال سامان لطفیان فیلمبردار «تمساح خونی» به خودی خود فردی ست که به دنبال تجربه کردن است و این موضوع برایش اهمیت دارد. با کنار هم قرار گرفتن افراد مورد نظر و ایده هایی که جواد عزتی برای ساخت این فیلم داشت هر چند که نمی توان گفت صد در صد از موفقیت آمیز بودن پروژه «تمساح خونی» اطمینان داشتیم اما تا حدی زیادی خیالمان راحت شد و ریسک ساخت آن را پذیرفتیم.

تهیه کننده فیلم سینمایی «کت چرمی» درباره ضبط تصاویر تعقیب و گریز گفت: در صحنه های تعقیب و گریز فیلم شرایطی داشتیم که واقعاً جان فیلمبردار ما در خطر بود و درحالیکه یک دوربین بسیار گرانقیمت روی سپر ماشین نصب بود، در صحنه های تعقیب و گریز ماشین با سرعتی حدود 160 کیلومتر در ساعت حرکت می کرد و هر لحظه امکان داشت با کمترین اتفاق حداقل دوربینی که قیمتش بیش از ده میلیارد تومان است از دست برود. واقعاً ما ریسک بزرگی را پذیرفتیم و دلیل وجود چنین ریسکی هم به ضعیف بودن سینمای ما در بحث تجهیزات مربوط می شود.

وی افزود: ما در کشورمان برای ضبط صحنه های اکشن تجهیزات کافی نداریم، در حالیکه در سینمای جهان ادوات و امکاناتی وجود دارد تا صحنه هایی که ما به سختی و با خطرات بزرگ جانی و مالی ضبط کردیم در شرایطی بسیار ساده تر برای آن ها قابل دستیابی باشد. به عنوان مثال در سینمای جهان با یک سازه که روی یک ماشین جدا بسته می شود یا دوربین روی ماشینی است که کرین دارد، دوربین می تواند در حین حرکت 180 درجه دور ماشین بچرخد و آن ها با همین امکانات به صحنه های فوق العاده ای دست پیدا می کنند اما ما بدون هیچ یک از این امکانات رایج در دنیا برای ساخت صحنه های اکشن، تصاویر تعقیب و گریز فیلم را ضبط کردیم که خوشبختانه نتیجه خوبی هم حاصل شد.

حجازی درباره میزان استفاده از جلوه های ویژه کامپیوتری اظهار کرد: حدود 85 تا 90 درصد سکانس تعقیب و گریز به صورت میدانی فیلمبرداری شده و تنها چند صحنه وجود دارد که به دلیل مکان قرارگیری دوربین چاره ای جز کات زدن نداشتیم و بقیه صحنه ها کاملاً میدانی ضبط شده اند و جالب است بگویم که تقریباً 80 تا 70 درصد صحنه ها جواد عزتی پشت فرمان ماشین بود و ما بسیار کم از بدلکار استفاده کردیم. در یک صحنه که ماشین با سرعت از بین دو ماشین دیگر رد می شود و دوربین روی کاپوت دو ماشین دیگر نصب شده، جواد عزتی خودش پشت فرمان بود، در صحنه هایی که شاهد تعقیب و گریز در خیابان ها و اتوبان های تهران هستیم جواد عزتی خودش راننده ماشین است.

حجازی در پاسخ به این پرسش که آیا می توان گفت که آشنایی زدایی در قصه «تمساح خونی»، این اثر را فاقد جغرافیا و اتمسفر ایرانی کرده یا خیر، گفت: من با این نظر مخالفم و به نظرم «تمساح خونی» جغرافیای مشخصی دارد ولی تلاش ما برای متفاوت بودن شاید منجر به این شده باشد که مخاطب نتواند نمونه مشابهی را در سینمای ایران پیدا کند و چون چنین فضای بصری را در دیگر فیلم ها مشاهده نکرده احساس کند که این فیلم ارتباطی با دیگر فیلم های کمدی ایرانی که دیده، ندارد اما کاملاً مشخص است که همه اتفاقات فیلم در شهر تهران رخ می دهد و ما در این فیلم تصویری از شب تهران می بینیم که با نورپردازی دقیق فضای جذاب بصری برای آن ایجاد کرده ایم و حتی در صحنه های داخلی هم به لحاظ نورپردازی و طراحی صحنه وسواس بسیاری به کار برده شده است و تک تک لوکیشن هایی که در فیلم مشاهده می شود توسط تیم تولید و طراحی صحنه ساخته شده و هیچ لوکیشنی در فیلم از قبل آماده نبوده است. پیش از برگزاری جشنواره من تعبیری درباره «تمساح خونی» به کار بردم که آن را یک پیشنهاد تازه برای سینمای ایران (به خصوص ژانر کمدی) دانستم و به نظرم اگر فیلم تا امروز با استقبال خوبی روبرو شده احتمالاً دلیلش همین تفاوتی است که در فیلم وجود دارد و مخاطب احساس می کند با اثری تازه روبرو شده است.

این تهیه کننده در ادامه درباره خطر انتشار نسخه قاچاق فیلم های پرمخاطب که چند روز پیش این اتفاق برای فیلم «فسیل» رخ داد، گفت: از سوی مسیولان سینمایی قطعاً به من اطمینان خاطری داده شد که حاضر به اکران «تمساح خونی» شدم. قبل از اینکه اکران فیلم آغاز شود من و آقای عامریان با متولیان بخش اکران سینما جلسات متعددی داشتیم و به نتایجی هم درباره انتشار نسخه قاچاق فیلم ها رسیدیم ولی در نهایت با اطمینانی که به من داده شد تصمیم به اکران این فیلم در ایام نوروز گرفتم.

وی تصریح کرد: مطمیناً انتشار نسخه قاچاق فیلم ها در زمان اکران اتفاق بسیار خطرناکی است و اگر ما فیلمسازها، سینمادارها و مسیولان سینمایی این موضوع را جدی نگیریم، تکرار آن برای سینمای ما فاجعه بزرگی خواهد بود. تا جایی که اطلاع دارم آقای عامریان (تهیه کننده فیلم سینمایی «فسیل») برای کشف منبع انتشار نسخه قاچاق فیلمش در حالی پیگیری است و می دانم که به نتایجی هم رسیده و امیدوارم این اتفاق برای هیچ فیلم دیگری تکرار نشود.

حجازی در پایان درباره تبلیغات صورت گرفته برای فیلم «تمساح خونی» گفت: برای تبلیغ فیلم های کمدی چندان نمی توان از بیلبوردهای شهری استفاده کرد چرا که این امکان به نظر در دسترس فیلم های دیگری است و برای ما بیش از هر چیز استقبالی که در جشنواره صورت گرفت نقش تبلیغاتی داشته و بخشی از تبلیغات هم در فضای مجازی جریان دارد اما به نظر من مهم ترین شکل تبلیغات برای یک فیلم همان تبلیغات دهان به دهان است و مهم این است که یک فیلم بتواند در مرحله اول نظر اولین مخاطبان خود را جلب کند و در این صورت خود مخاطب برای فیلم تبلیغ خواهد کرد.

245220